Merci riatta de m'avoir répondu.
Mea Culpa.

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Et oui petit lapin tu te trompes...
plus l'impedance est faible, plus tu te raproches du court-circuit.
un ampli de puissance (par deffinition) vas fournir l'intensité nessessaire
pour appliquer une difference de potentiel (fixé par le signal d'entrée) a ses
bornes de sorties. plus tu baisses la charge plus il doit fournir d'intenssité.

si on transpose le probleme dans le cadre d'une tenssion constante et d'une
charge resistive simple on a: u=ri avec u fixé par le signal d'entée et le gain de
l'ampli, r etant la charge du transducteur. si r baisse, i doit augmenté pour conservé
l'egalité.

le rendement du hp est un problème different qui n'intervient pas dans ce calcul.

les modèles de casques studio a haute impedance sont utiles car on peut en branché
plusieurs en parralelle sur le meme ampli casque tout en conservant une charge
acceptable pour l'ampli.
les casques a basse impedance comme le hd25-1 "tirent" sur la sortie de l'ampli
pour obtenir un maximum de puissance.
encore une fois, le rendement du casque n'intervient en rien dans ces conssidérations

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Concernant l'économie d'une pile, je réagis sur ce qui a été dit concernant le casque HD25-13.
On est d'accord pour dire que l'énergie E = P.t, donc si l'on veut économiser une pile, il faudra diminuer la puissance (ce qui semble parfaitement logique, si l'on écoute à bas volume, on consomme moins de batterie qu'à volume plus élevé). Or la puissance acoustique délivrée par un casque est liée de façon logarythmique à la puissance électrique, qui est Pél. = U*I.
La loi d'ohm stipule : U=RI, soit I=U/R. Soit Pél.=U*(U/R)
Donc, plus l'impédance (R) augmente, plus on a besoin de tension pour garder une Puissance égale. On va donc plus tirer sur la tension délivrée par la pile. Clairement, la résistance d'un élément va "absorber" une partie de l'énergie fournie par l'alimentation; si on veut économiser une pile il faut la solliciter modérément, et pour garder une puissance correcte, lui imposer le moins de résistance possible.
=> plus on diminue la résistance, meilleur est le rendement.

Mais il est possible que je me trompe... ce qui remet en question tout mes principes de calculs de sono.

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Mon casque à l'origine était équipé d'une paire de mousses oreillettes recouvertes de plastique souple.
Malheureusement, quelques jours de tournage où le casque c'est retrouvé en plein soleil, plus quelques heures de transport collé contre la tranche d'un rouleau de gaffer ont eut raison de la couche de plastique. Rien de critique, mais peu estétique.

A l'occasion d'une commande globale, j'ai rajouté une paire d'oreillettes, de velour cette fois ci (ainsi qu'un cable court de back up en cas de murphysme sur un tournage).

Après quelques minutes de galére pour placer le joint autour de la coque en plastique (lorsqu'on commence à réussir à le mettre, plus on avance plus le joint ressort - si je ne suis pas clair, vous verrez lorsque vous serez confronté au problème), voici la solution rapide :

- Retourner (délicatement) le joint sur la mousse, telle une paire de chaussettes, sauf sur un petit quart de cercle, qui servira à amorcer la mise en place sur la coque.
- Centrer le quart restant au niveau du connecteur de l'écoute (afin de ne pas avoir à triffouiller à ce niveau là)
- Recouvrir ensuite le reste de la coque sans aller trop vite.

Durée de l'opération : 30 secondes par oreillette, contre 5 minutes de prise de tête en essayant d'y aller direct.

Ce n'est qu'une petite astuce, mais c'est un petit detail qui peut eviter de passer pour un boulet sur un tournage ou d'énerver le réalisateur, qui énerve le producteur qui s'en fout un peu des problemes d'oreillette du preneur de son lorsque la journée de tournage lui coute une fortune, ce qui énerve l'acteur qui est déjà assez stressé comme ça, alors que le chef op en a marre de tenir la caméra pour une scéne de toute manière mal éclairée par un directeur photo qui ne comprend rien à la pellicule...
Tout ca pour une mousse d'oreillette...

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Attention lors de votre achat!!!

Ce casque fermé est dedier, de part ca conception, au controle direct des enregistrements d'où une présence de basses legérement mise en avant de facon à fixer les problémes de bruits parasites sur les bandes basses (vent, moteur caméra, ventilation, etc ...) de facon plus rapide et moins fatiguante. Il est linéaire sur tout la largeur de la voix, ainsi que sur les premieres harmoniques.

Il existe deux modeles distincts du HD 25 ;

- Le HD25-1 en 70 Ohms, plutot pour application numérique de conception plus récentes et moins flatteur dans les graves on conserve une bande passante extrément large de 16 Hz à 22KHz.
Le HD 25-1 à une longueur de cable de 1 m environ et une connectique jack st 3.5mm

- Le HD25-13 en 600 Ohms, à privilégier en priorité pour toutes applications portables, ou HI-FI, il a en effet un rendu linéaire (18Hz-21,5KHz) avec une bosse à +2dB dans la plage inferieur à 120 Hz, une legére chute constaté sur le trés haut du spectre ! dont l'importance est tout relative car située à l'extreme limite de la plage d'audition...
Un rare casque à porter l'appellation ecoute HI-FI.
De plus ce casque permet d'economiser ces accus de facon importante (application de loi d'Ohm).
A noter la connectique jack st 6.35mm et une longueur de cable de pres de 2.5m


Il existe un cable de 5m avec potentiometre de niveau comme prolongateur.

Un excellent casque professionnel.

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